摘奸發伏--法律.: 表情動畫-美插画-寫信符號-古美術欣賞

顯示具有 表情動畫-美插画-寫信符號-古美術欣賞 標籤的文章。顯示所有文章

2013年3月23日星期六

煙花易冷歌詞.周杰倫+林志炫.

《煙花易冷》其歌詞故事背後之典故出處源於《洛陽伽藍記》。

《洛陽伽藍記》是一部集佛教典故、文學筆觸、與朝代歷史，以及地理人文於一身的千古名著，為北魏人楊衒之所撰，成書於東魏孝靜帝時(西元547年)。

正因其獨特近似近代紀錄片的史觀，使得《洛陽伽藍記》與《水經注》、《齊民要術》等合稱北魏百年來三大奇書之一。

《煙花易冷》所描述的正是一千五百多年前楊衒之筆下那個盛極繁華後傾塌頹圮的千年古都洛陽城中，一名皇家將領與其所傾慕之女子間的愛情故事。

該名將領因緣邂逅女子後，倆人一見鍾情並且私定終身，此時將領卻被朝庭徵調至邊境征戰，在連年的兵荒馬亂中，帝都洛陽已淪廢墟，殘破不堪，最後女子苦守將領不遇後，落髮為尼，待將領歷經風霜歸來尋至女子所出家的伽藍古寺，但卻人事已非，塵緣已盡。就在雨夜的古寺中，倆人相望無語，感嘆著世間的繁榮就如同璀璨的煙花般易逝！

http://www.youtube.com/watch?v=20jcAjmTIaI

http://www.youtube.com/watch?v=COMHDRqAvYE

繁華聲遁入空門折煞了世人
夢偏冷輾轉一生情債又幾本
如妳默認生死枯等
枯等一圈又一圈的年輪

浮屠塔斷了幾層斷了誰的魂
痛直奔一盞殘燈傾塌的山門
容我再等歷史轉身
等酒香醇等妳彈一曲古箏

＊雨紛紛舊故里草木深
我聽聞妳始終一個人
斑駁的城門盤踞著老樹根
石板上迴盪的是再等

雨紛紛舊故里草木深
我聽聞妳仍守著孤城
城郊牧笛聲落在那座野村
緣份落地生根是我們

聽青春迎來笑聲羨煞許多人
那史冊溫柔不肯下筆都太狠
煙花易冷人事易分
而妳在問我是否還認真

千年後累世情深還有誰在等
而青史豈能不真魏書洛陽城
如妳在跟前世過門
跟著紅塵跟隨我浪跡一生

雨紛紛舊故里草木深
我聽聞妳始終一個人
斑駁的城門盤踞著老樹根
石板上迴盪的是再等

雨紛紛雨紛紛舊故里草木深
我聽聞我聽聞妳仍守著孤城
城郊牧笛聲落在那座野村
緣份落地生根是我們
緣份落地生根是我們

伽藍寺聽雨聲盼永恆

2012年2月19日星期日

乾隆吉慶有餘轉心瓶(高清)6圖(魚藻紋鏤空套瓶)

http://blog.artron.net/space.php?uid=250587&do=blog&id=652015

乾隆吉慶有餘轉心瓶(魚藻紋鏤空套瓶).高清照片

乾隆吉慶有餘轉心瓶(魚藻紋鏤空套瓶).

http://pghwwjd.blog.163.com/blog/static/150309620101019115443768/

乾隆胭脂紅洋彩壽花如意耳帶樽.(賞析一)

乾隆胭脂紅洋彩壽花如意耳帶樽

http://genuinechineseporcelain.blogspot.com/2011/09/blog-post_4941.html

乾隆胭脂紅洋彩壽花如意耳帶樽....局部

2012年2月16日星期四

手語圖解-英文字母比法-真人版

手語圖解-英文字母比法-真人版http://blog.udn.com/surpanp/2480149

2012年2月9日星期四

鯉魚大盤-廣彩(大圖)

鯉魚大盤-廣彩11大圖

　　廣彩是廣州地區釉上彩瓷藝術的簡稱，指廣州燒制的織金彩瓷及其採用的低溫釉上彩裝飾技法。亦稱“廣東彩”、“廣州織金彩瓷”。以構圖緊密、色彩濃豔、金碧輝煌為特色，猶如萬縷金絲織白玉，始于明代的廣州三彩，到清代發展為五彩，並在乾隆年間逐步形成獨特的藝術風格，至今已有300多年歷史。廣彩的全稱是“廣州織金彩瓷。廣彩的生產始於清康熙年間，至今已有300多年的歷史。當時廣州工匠借西方傳入的“金胎燒琺瑯”技法，用進口材料，創制出“銅胎燒琺瑯”，後又把這種方法用在白瓷胎上，成為著名的琺瑯彩，這是廣州彩瓷的萌芽。

　　顧名思義，所謂織金彩瓷，就是在各種白胎瓷器的釉上繪上金色花紋圖案，仿佛錦緞上繡以色彩絢麗高雅華貴的萬縷金絲，然後用低溫焙燒而成。作為廣州彩瓷初期產品的琺瑯彩，以其高貴豔麗的特色，備受中外富豪貴族的喜愛，清廷列為貢品，外國一些王室貴族派官員專程來廣州求購。後來乾脆由歐洲商人帶來彩瓷圖樣由中國商人按要求製造，專供出口。那時廣東商人從景德鎮運來瓷坯，採用江西粉彩技藝仿照西洋彩畫的方法加以彩繪，再焙燒而成。後來廣彩藝人繼承明代彩瓷的藝術特色，吸收西洋畫法，繪上具有嶺南地方特色的圖案，逐漸形成獨特的嶺南藝術風格，並將許多圖案固定下來，成為廣彩的傳統花款，例如花籃、龍鳳、彩蝶、金魚、古裝人物等。最常用的構圖是用花邊圖案圍出若干形狀各異的空格，在空格內繪以花卉、物景和人物。也有不設圈格，進行滿花彩繪，表現一花多姿，百花齊放的畫圖。

　　18世紀中葉至19世紀初，中國瓷器在世界暢銷，廣彩瓷出口量亦不斷擴大，生產迅速發展。廣彩瓷逐漸與銅胎燒琺瑯分離，成為獨立的行業，並於乾隆四十三年（1778年）成立了行會組織“靈思堂’。廣彩產品亦分為藝術瓷和日用瓷兩大類，欣賞藝術瓷的彩繪技法以國畫畫法為主，講究技巧，筆工精湛，內容多為人物花卉，亦有外國油畫的西方風景、人物和故事。日用瓷包括碗、碟、壺、盅等，加彩方法簡單、豪放、富於民間裝飾風味。

　　廣州彩瓷的生產流程分為新樣品設計、描線、填色、封邊、鬥彩、爐房等工序。構圖設計講究完整、統一、和諧，這是廣彩最大的特點。隨著新顏料的使用，彩繪顏色更加豐富，更加鮮豔。19世紀初，廣彩開始仿照中國緞錦紋樣作瓷器裝飾，此技法稱為“織地”，後用金水織地，發展為“織金地”且普遍用於各種瓷器，成為廣彩花色的一種基礎，形成了近代廣彩“織金彩瓷”的特點。自從採用乳金作地色後，色彩更加燦爛豔麗，織金滿地．金碧輝煌，逐漸形成了廣彩“堆金積玉”的獨特風格。嶺南畫派大師們與廣彩的淵源殊深。19世紀末，20世紀初，嶺南畫家居巢、居廉、高劍父、陳樹人等積極參與了廣彩的技術研究和實踐。高陳二人還開設彩瓷藝術室和瓷畫廠，進一步提高了廣彩的技藝。高劍父的學生劉群興創作了150件“十二王擊球”瓷箭筒，曾獲1915年巴拿馬萬博會獎項。

　　廣州織金彩瓷的風格不同于以景德鎮代表的江西彩瓷，廣彩的風格特點主要表現在：廣彩是運用我國織錦圖案的手法，以色彩豔麗、構圖嚴謹、繪工精細著稱；廣彩利用各種顏色和金銀水進行鉤、描、織、填，宛如無數金銀彩絲織于白玉之上，顯得是那麼光彩奪目、富麗堂皇。有一首詩十分概括和形象地總結出廣彩的特色：“彩筆為針，丹青作線，縱橫交織針針見，何須錦緞繡春圖，春花飛上銀瓷面。”

　　數百年來經過藝人們一代代不斷發展、創新，廣州織金彩瓷已生產出90～100多頭光彩奪目、雍容華貴的配套餐來以及茶具、大皮碗、圓盤、筆筒等。1956年建立的廣州織金彩瓷工藝廠生產的廣彩花色品種有100多種，其中仿古的“雙鳳朝陽”、“漢宮秋月”、“鵝蛋壽月”以及“堆花兒童節”、‘遊河樂趣”等最著名。“紅地百花彩鳳15頭梨形茶具”獲輕工部陶瓷評比優秀獎，“黑地百花15頭白蘭茶具”獲全國旅遊產品優秀獎等多個獎項。

新彩銜環鋪首耳四方瓶(賞析):漁樵問答.[謝海如]

清末新彩銜環鋪首耳四方瓶..賞析..漁樵問答

“蒼潤高逸，秀出東南”的廬山，以雄、奇、險、秀聞名於世，素有“匡廬奇秀甲天下”的美譽。廬山又是一座人文聖山，富有極濃的文化底蘊，自古以來就受到眾多文人墨客的親睞，成為隱逸之士、高僧名道的依託，政客、名流的舞臺。筆者藏有的一對清末新彩銜環鋪首耳四方瓶，既為我們展示了廬山的旖旎風光，又讓我們領略了其豐厚燦爛的文化內涵，細細觀賞，不禁令人心弛神往。

該新彩銜環鋪首耳四方瓶是由清末、民國時期的瓷繪藝人謝海如所作，出品於1895年。四方瓶高58.5釐米，口徑16.5釐米，底徑14釐米，四方撇口，束頸，硬折肩，長方柱式腹，上寬下窄，平底足，肩部加飾一對生動活潑的銜環鋪首耳，為器物增添了幾分情趣。

四方瓶正面圖案為秀美的廬山風光。作者在構圖上採用高遠法取景，遠處青峰秀巒，天際高聳，巍峨挺拔；中景雲氣繚繞，神秘飄蕩，瞬息萬變。銀泉飛瀑，懸掛山間，噴雪鳴雷。亭臺樓閣，俊奇巧秀，松峰之中，若隱若現；近景激流奔騰，老樹遒曲，紅楓參天。林間小路蜿蜒曲折，三位高士神態悠閒，賞景暢談，陶醉其中，好一幅絢麗多姿的廬山美景。作者似乎也被眼前的美景所吸引，欣然提筆，在大瓶的另一面寫下了唐代大詩人李白的千古名句：“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川，飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”。落款：時屬已未初夏伴月軒寫。末尾鈐一白文印章。這首詩形象地描繪了廬山瀑布雄奇壯麗的景色，觀景賞詩，真是詩情畫意，美不勝收。

四方瓶背面畫的是“漁樵問答”。圖中，綠柳低垂，枝繁葉茂，青石蒼厚，野菊盛開，花團錦簇，清香嫋嫋，沁人心脾。兩位漁夫，一老一少，老者綠衣短褲，腰掛魚簍，肩扛魚竿，鬚髮皆白，飄飄灑灑，手捋長須，精神矍鑠，正與樵者談笑風生；樵者藍衫長褲，黑須濃密，頭戴草帽，肩挑擔柴，體格魁梧，目視老者，微笑作答；其後的少年漁者，藕色長衫，背背草帽，懷抱長竿，面頰紅潤，側耳聆聽“漁樵問答”。

據資料記載，《漁樵問答》是一首古琴曲，為中國十大古曲之一。曲譜最早見於明代《杏莊太音續譜》，“古今興廢有若反掌，青山綠水則固無恙。千載得失是非，盡付漁樵一話而已”。《漁樵問答》以上升的曲調表示問句，下降的曲調表示答句，通過漁樵之間的唱和，表達了隱逸之士對追逐名利者的鄙視，對青山綠水間自得其樂的嚮往之情，旋律飄逸瀟灑，生動形象，令人流連忘返。

在中國歷史上最著名的“漁”者應為東漢時期的嚴子陵，嚴子陵名嚴光，字子陵，浙江會稽余姚（今寧波余姚市）人。少年時與漢光武帝劉秀是同學好友。劉秀做了皇帝後，多次徵召其為諫議大臣，均遭嚴子陵婉拒，其隱居富春江一帶，終老于林泉之間，成為世人爭相傳頌的不慕權貴，追求自適的榜樣。“樵”者的代表則是漢武帝時的大臣朱買臣。朱買臣字翁子，會稽吳人。早年出身貧寒，常常上山打柴，靠賣薪度日，妻子因忍受不了貧困而離開了他。後來朱買臣受到嚴助推薦，被漢武帝賜官為會稽太守。在赴任的路上，看見前妻及丈夫在修路迎接，便停下車，載上他們安置在太守府園中，一個月後，他的前妻慚而自縊，朱買臣給她丈夫銀兩，讓其安葬。

秀美廬山，漁樵問答，這優美的意境令作者豔羨不已，於是揮毫潑墨：漁翁笑傲在江湖，樵者肩回巘檏歌。長安多少名利客，優遊自適豈如君。時屬已未夏初伴月軒寫。字跡瀟灑，筆力遒勁。

此器器型巨大，胎體細膩，釉色瑩潤，釉面上出現了明顯的波浪釉，體現了清末、民國時期的主要特徵，構圖精美，疏密有致，意境獨特，設色豔而不俗，人物造型準確，刻畫生動傳神，衣紋流暢，具有極強的立體感，體現了畫家非凡的藝術造詣，實為難得。

http://www.sc001.com.cn/shop/view.aspx?id=135586

2011年12月26日星期一

嬰戲圖-冬庭嬰戲圖(清晰版)宋---蘇漢臣

http://www.epochtimes.com/b5/11/6/7/n3278471.htm

小鬟

三鬟
嬰戲圖-冬庭嬰戲圖(清晰版)

畫家﹕蘇漢臣約於十二世紀活動於南，北間，河南開封人，宮廷畫師，歷任北宋徽宗宣和畫院待詔，北宋亡於金，進南宋高宗紹興畫院復職。元夏文彥《圖繪寶鑑》﹕『師劉宗古，工畫道釋、人物臻妙，尤善嬰孩』；張泰階《寶繪錄》：『作嬰兒，深得其狀，而更盡神情』；章允恭〈題浴嬰圖〉：『其寫嬰兒，色鮮潤，體度如生，熟玩之不啻相與言色者，可謂神矣』；卞永譽《式古堂書畫匯考》﹕『嬰孺四蹲踞鬥蟋蟀，天機爛漫』。《秋庭戲嬰圖》和《冬庭嬰戲圖》雙幅都是描寫不同季節在庭園中的孩童嬉耍情景的畫作，呈現的是天真童趣，手足融洽的和樂氣氛。